美国制造1966

　　四年前，13岁的芬尼杀死绑架他的凶手并成功逃脱，成为“掳童怪”事件中唯一的幸存者。但真正的邪恶能够超越死亡…而电话铃声又再度响起。“掳童怪”为了向芬尼报复，从坟墓中爬出，将魔掌伸向芬尼的妹妹葛温。现在已经17岁的芬尼仍然无法摆脱当年绑架事件带来的阴影，坚强倔犟的葛温也已经15岁了，她开始在梦中接到暗黑电话的来电，并且看见令人不安的幻象：三个男孩在参加名为阿尔卑湖的冬令营的时候被某个神秘的存在..

黑色电话2

2025 0.0分恐怖片

回家的路2025

露娜玛雅 Shareefa Daanish Taskya Namya /

一位母亲为了治愈身患神秘疾病的孩子，不得不经历漫长的旅程。这段旅程不仅是身体上的旅程，更是充满挑战和牺牲的情感之旅，因为母亲必须克服重重障碍，才能解开潜伏的谜团。在旅程中，母亲也对各种事实感到惊讶，这些事实逐渐揭示了孩子疾病背后的真相。

回家的路2025

2025 0.0分恐怖片

以眼还眼2025

惠特尼·皮克埃帕莎·默克森果尔达·罗斯乌威尔芬恩·本尼特 Laken Giles /

When she becomes a bystander to an unforgivable act of violence, Anna finds herself ensnared by Mr. Sandman – the twisted soul of a tormented child who haunts bullies’ dreams before feasting on their..

以眼还眼2025

1968 0.0分恐怖片

牡丹灯笼

本乡功次郎赤座美代子小川真由美越川一西村晃 /

Kaidan Botan Doro (Tales of the Peony Lantern) is based on the kabuki version of one of the most famous ghost stories in Japan. Shinzaburo flees an unwanted marriage with his brother’s widow and live..

牡丹灯笼

2024 0.0分恐怖片

百烛游戏2

Magui Bravi Nacho Francavilla Josefina Fari?a /

A team of influencer bloggers decides to hold a ritual at the mansion of the "black countess". A fan of the supernatural, she disappeared without a trace after she was offered to play a gam..

百烛游戏2

2024 0.0分恐怖片

恶魔骑士

埃里克·罗伯茨凯文·索伯安吉·艾佛哈特 /

In the medieval world of Veroka, monsters and demons alike roam and terrorize humankind. The Bone Devil has plagued the Kingdom of Remény for years. After a group of trackers fails to kill the creatu..

恶魔骑士

《美国制造1966》剧情介绍

影视大全提供影视作品美国制造1966高清全集在线观看的影视全集网，恐怖片《美国制造1966》全集作品的导演是让-吕克·戈达尔，由安娜·卡里娜拉斯洛·绍博让-皮埃尔·利奥德玛丽安娜·菲斯福尔伊夫·阿封索主演，美国制造1966在豆瓣的评分为0.0，本片由小编于2024-04-11 05:33更新，希望大家喜欢，可以把《美国制造1966》推荐给你朋友，本作品的地址为 https://yuliansteel.com/movie/index49481.html

《美国制造1966》简介：记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。　　法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔富勒、尼古拉斯雷、霍华德霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法展现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段进行了极富挑战性的探索。